繪畫過程中的吸油現(xiàn)象一直是令畫家頭痛的問題。粗糙、無光、灰暗的色彩會(huì)影響畫家的情緒。吸油的原因大致有二方面：一是畫布底子刮膠不均勻，局部吸油，補(bǔ)救的辦法是在背面刮一層膠，干后再畫。二是底層色未干，新色層會(huì)出現(xiàn)吸油現(xiàn)象。反復(fù)涂改也會(huì)出現(xiàn)吸油現(xiàn)象，這與顏料的干燥性能及質(zhì)量有關(guān)。因此，當(dāng)代畫家多采用一次性作畫法，從局部入手，逐漸將畫面鋪滿顏色。需要調(diào)整時(shí)要等色層干透以后再畫。如果需要鋪大色塊，一般采用松節(jié)油稀釋顏料后薄涂，干后再從局部鋪色的作畫方法。

油畫寫生過程中，作畫時(shí)間集中，需要反復(fù)調(diào)整畫面，吸油現(xiàn)象難免出現(xiàn)，這時(shí)可借用潤色劑（潤色光油）來處理。

潤色劑是由人工合成的樹脂及揮發(fā)性溶劑制成，能使吸油的色層恢復(fù)原先的光澤。用噴或刷的方法直接將潤色劑涂在吸油的色層上就能起到潤色的作用，潤色劑不能涂得過多，因?yàn)槿魏斡唾|(zhì)都會(huì)對(duì)顏料的色澤有損害。潤色劑還能使表層油膜軟化。在鋪新色層之前，將潤色劑涂在已干的色層上，會(huì)使新舊色層粘合在一起。全山石先生在已干的大色調(diào)上進(jìn)行深入塑造之前就使用潤色劑銜接；畫家何多苓則直接用干凈的畫筆蘸上亞麻仁油，涂在干透的畫面上來銜接新色層。用亞麻仁油做潤色劑時(shí)，一定要在涂完之后用吸水性較強(qiáng)的軟紙或布將多余油質(zhì)吸掉，保留油層越薄越好。

蒜汁也曾被畫家用來潤色。方法是：將大蒜切開，用切面涂擦畫面吸油部位。蒜汁有一定的溶解和復(fù)原作用。此方法簡便，但只能用于小部位，因有刺鼻的氣味，已很少為畫家所用。