一、“臟”解決辦法：

工筆畫怎樣才能畫的“干凈”和避免色彩“悶”。。。。 “臟”和“悶”大概是工筆初學(xué)者最容易碰到的問題，我想就這兩個(gè)問題和初學(xué)的朋友們交流一下自己的心得。同時(shí)歡迎諸位高手對這個(gè)問題進(jìn)行補(bǔ)充。。。。

“臟”主要是設(shè)色的時(shí)候色彩不均勻，有時(shí)候顏色沒染開，有時(shí)候色彩會(huì)有水跡，有時(shí)候底色上翻等現(xiàn)象都會(huì)造成色彩“臟”的現(xiàn)象。

“臟”解決辦法：

1、多層薄染：顏料是有顆粒的并且其中含有一定的膠質(zhì)，尤其是普通的錫管裝中國畫顏料質(zhì)量更為低劣，顆粒更粗糙。如果色彩一次性過于厚涂的話，染色的時(shí)候就不容易染勻啦。一定要用薄色層層渲染，這樣可以有效避免臟現(xiàn)象的發(fā)生。

2、填色筆用羊毫，水筆用兼毫：填色筆最好能使用比較柔軟的羊毫筆，這樣平涂的時(shí)候會(huì)比較滋潤并且不容易帶起底色，而水筆一般來說用兼毫的大白云比較合適，大白云中含有狼毫，筆鋒相對硬一些，染色的時(shí)候很容易將色彩拖染開去。

3、水筆的水份要少：水筆水份如果過多的話，染色的時(shí)候經(jīng)常會(huì)發(fā)生色彩倒沖的現(xiàn)象，畫面產(chǎn)生斑駁感，自然就顯得臟了。所以，水筆的水份要合適才行，除了水缽邊緣刮去多余的水份之外，也要善于利用吸水紙來吸去多余的水份。

4、染色中善于利用吸水紙：染色的中途，水筆將色彩拖染幾下以后水筆的筆尖已經(jīng)含有色彩了，很多初學(xué)的朋友沒有意識到這一點(diǎn)，繼續(xù)用已經(jīng)有些臟的筆來分染，結(jié)果是越畫越臟。還有一些朋友索性將水筆重新洗刷后再接著染，結(jié)果水筆中的水份不是過多就是過少，染色還是顯得臟。正確的方法應(yīng)該是將水筆的筆尖輕輕的在吸水紙（廢舊生宣）上吸去多余的臟色，這樣水筆又能保持干凈并且水份也不會(huì)過多或者過少。

5、合理搭配色彩：一般來說，同類色作為底色，表層罩色的時(shí)候就不容易顯得臟。譬如：汁綠的底色上分染草綠，朱磦的底色上分染曙紅都容易顯得均勻。如果色相的反差過大，那么色彩就會(huì)不和諧而顯得臟。中國畫很多地方利用花青作底色是有科學(xué)原理的，因?yàn)榛ㄇ噙@種色和綠色的葉子以及紅色的花卉都比較容易取得和諧。

6、多用水色，少用石色：水色指得是曙紅、胭脂、藤黃、花青、酞青藍(lán)等細(xì)膩的顏色。石色指得是朱砂、石青、石綠、赭石等礦物質(zhì)顏料，雖然覆蓋力好但是顆粒粗，不容易染均勻。很多時(shí)候可以嘗試用幾種水色來調(diào)配出類似的顏色來替代石色。

7、合理使用膠礬水：上述自己調(diào)色的辦法可以解決部分問題。但是，遇到反葉尖的提染或者重彩的朱砂花頭或者重彩的石綠葉子的時(shí)候，不用石色時(shí)不可能的。

因此，合理利用膠礬水也是關(guān)鍵。礬水就是用普通明礬砸碎后用溫水泡開一直到飽和融解后即可。平時(shí)將濃礬水專門放在一個(gè)瓶子中備用。使用的時(shí)候用飽和的2份濃礬水＋3分清水＋少許膠水即可。

需要注意的是，繪畫中需要膠礬水的地方很少。膠礬上的不妥當(dāng)?shù)漠嫯嬅婕垙垥?huì)比較脆并且上色容易膩。如果不是重彩畫的石色作為底色來分染，一般來說，沒有必要用到膠礬。還有要切切注意的是，濃礬水不能直接罩染畫面，過濃的礬水會(huì)“起霜”，顏色深的地方會(huì)有一層白色顆粒籠罩其中，畫面就毀了。

“膠”最好使用專門的繪畫用膠，附近如果沒有地方購買的話去油漆化工商店購買骨膠自己熬也可以。桃膠、皮膠甚至普通的化學(xué)膠水其實(shí)都可以使用。

8、合理使用不同大小的筆：小面積填色用小筆，大面積填色用大筆，刷底色用底紋筆等。還有不同的色彩尤其是補(bǔ)色（譬如紅和綠、白和黑）用筆都要分開，千萬不要“一支畫筆走天下”。如果你填鳥爪子也用大白云，一個(gè)是對功底要求極高，二是色彩的水份在小面積上會(huì)積蓄過多，稍微不注意就會(huì)沖出邊界，怎么能不臟呢？

“染色均勻、邊緣整齊、色彩和諧”，這就是畫面干凈的訣竅。。。。

二、色彩怎樣不發(fā)"悶"

“悶”是工筆畫繪制中經(jīng)常遇到的一個(gè)問題。主要癥狀為畫面色彩黯淡、不飽滿、明暗對比不分明、底色上似乎有一層輕紗籠罩其上，很令初學(xué)的朋友頭疼。

解決辦法主要從以下幾個(gè)方面入手：

1、用好顏料：目前的錫管裝顏料顆粒粗糙、色澤發(fā)灰。兩種以上的顏料混合來調(diào)和復(fù)合色時(shí)顏色就開始渾濁。譬如常用的花青＋藤黃調(diào)和出來的草綠幾乎都像礦物質(zhì)顏料了，覆蓋能力十足，而且經(jīng)常會(huì)有不少顏料渣滓沉淀其中，失去了草綠顏色本該具有的透明度。如果用高級一些的顏料就不會(huì)這樣了。

推薦使用蘇州產(chǎn)的一種小紙盒裝已經(jīng)調(diào)好膠的顏料片，使用的時(shí)候直接加入清水用手指頭輕輕研磨開即可繪制，價(jià)格一般在20元左右一盒。如果怕使用那種顏料麻煩或者周圍只有錫管裝顏色的時(shí)候（和我一樣，呵呵～），那么繪制的時(shí)候調(diào)和好顏色以后稍微等待一段時(shí)間，蘸色時(shí)盡量只蘸漂浮在頂層的色彩，底部沉淀的渣滓不要去觸動(dòng)它，一樣可以得到比較清澈的色彩，這樣的色彩濃度可能不夠，多罩染幾次好了。

2、底色要染足：這點(diǎn)也是避免“悶”的關(guān)鍵。很多初學(xué)的朋友染底色的時(shí)候只是根據(jù)最終畫面效果來分染，染完罩表層色后才發(fā)現(xiàn)明暗關(guān)系根本不夠分明，這時(shí)候再分染已經(jīng)來不及了。

我們應(yīng)該考慮到表層罩色是具有其固有色相的，你罩上一層色彩后必然亮部會(huì)變成罩染的色彩，也就是說你分染的時(shí)候留下的亮部罩色后肯定色彩會(huì)變暗一些，如果顏色質(zhì)量不好，暗部還會(huì)變亮一些。所以，我們分染的時(shí)候一定要將明暗關(guān)系染足，對比要染的比最終完成效果強(qiáng)烈一些，這樣罩色后才會(huì)覺得明暗效果恰到好處。

3、合理運(yùn)用底色：還是以綠葉作范例，分染完成后如果罩一層厚草綠，葉子是夠綠了，但是明暗又模糊了，如果罩薄一點(diǎn)，明暗分明但是葉子明顯不夠綠。這里我們可以在分染以前在葉子上平涂一層草綠色，然后再分染，分染完成后再罩一層草綠。這樣葉子的綠色既足又不會(huì)發(fā)悶。

如果用絹?zhàn)鳟嫷呐笥芽梢詫⒌咨坑诮伒姆疵妫Ч谩Ｄ壳暗氖煨急容^厚，涂色在反面對畫面影響不大，所以還是涂在正面好一些。怕底色渲染時(shí)候上翻的話，可以在分染前罩染一層淡膠礬水。

4、不要過多調(diào)和色彩：色彩和常見的色光不一樣。色光混合越多越明亮，七種色光混合在一起就變成耀眼的白色。而七種顏色混在一起就變成了污濁的黑色。所以，我們一般在調(diào)配色彩的時(shí)候，盡量不要使用三種以上的色彩來調(diào)和某種色彩，如果確實(shí)需要那樣的色彩，也應(yīng)該優(yōu)先使用市場上以及出現(xiàn)的新國畫顏料。譬如：翡翠綠、桔黃、玫瑰紅、紫色、焦茶等等。

5、善于利用復(fù)勾：我們罩色或分染的時(shí)候，不可避免的色彩會(huì)罩染到原始的墨線上，畫面完成后一般來說有許多地方墨線都含糊不清，畫面因?yàn)闆]有墨線為骨來提神，所以整幅畫面會(huì)顯得灰暗無神。這時(shí)候我們應(yīng)該用淡墨或者淡色來復(fù)勒一下墨線，畫面的清晰度會(huì)大大提高，也可有效的解決悶的問題。

有一點(diǎn)需要注意的是：盡量使用同類色來復(fù)勒線條部分，譬如粉紅的花頭可用淡曙紅復(fù)勒，朱砂的花頭可用胭脂來復(fù)勒，草綠的葉子可用花青來復(fù)勒，三綠的反葉可用草綠來復(fù)勒等等。復(fù)勒也不見得是所有的地方都復(fù)勒，只復(fù)勒畫面含糊的地方也是可以的。同時(shí)，需要注意復(fù)勒的色彩一定不要過濃，只要能引出底色墨線的色彩就可以了，過濃色彩的復(fù)勒會(huì)讓物體框上一層鐵絲框，畫面呆板的很。。。。

6、善于運(yùn)用局部提染：初學(xué)的朋友腦海中一般都有一種模式，就是分染、統(tǒng)染、罩染、復(fù)勒然后就完工了，而且這個(gè)步驟一步步完成后不管畫面效果如何或者哪個(gè)環(huán)節(jié)出了故障都不敢推倒重來，寧愿重新繪制都不愿意在原作上繼續(xù)動(dòng)手術(shù)。這實(shí)在是一個(gè)很奇怪的心理。

我們在作品繪制基本完成后一定要全局審視畫面，發(fā)現(xiàn)葉子不深的地方要重新花青提染，不夠亮的花瓣瓣尖要重新白粉提染，提染后甚至可再次重新罩色，線條再次復(fù)勒。一定要記住：技法是為畫面服務(wù)的，而不是為了步驟圖服務(wù)的。畫錯(cuò)的地方甚至可以用油畫筆蘸水洗刷干凈。

“悶”的解決方法總結(jié)一下：色彩純凈、色相飽滿、明暗分明、線條清晰。

三、五大工筆畫特殊技法詳解

工筆畫在長期的歷史發(fā)展中建立了一套嚴(yán)整的工筆畫技法體系，從而形成這一畫體的獨(dú)特風(fēng)格面貌，其特點(diǎn)歸納如下：以線造型是中國畫技法的特點(diǎn)，也是工筆畫的基礎(chǔ)和骨干。工筆畫對線的要求是工整、細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn).一般用中鋒筆較多。以固有色為主，一般設(shè)色艷麗、沉著、明快、高雅，有統(tǒng)一的色調(diào)，具有濃郁的中國民族色彩審美意趣。

對于有一定工筆畫基礎(chǔ)的人，很多時(shí)候老師都是想讓這樣的學(xué)習(xí)者自己去探索自己的藝術(shù)道路，不再多教什么技法了，當(dāng)然也許會(huì)根據(jù)具體情況再教一些給學(xué)習(xí)者一些幫助，然而對于我們這些沒有畫畫基礎(chǔ)的人來說，了解一些工筆畫特殊技法還是有必要的。

工筆畫有五大工筆畫特色技法，主要是點(diǎn)染、打磨、遮擋法、撞色法和醮吸法，接下來我們就主要介紹這五種工筆畫特殊技法。

丙烯點(diǎn)染：

工筆畫特殊技法利用丙烯耐水洗的特性，經(jīng)過反復(fù)擦洗后，點(diǎn)染丙烯的地方依舊清晰，而底色出現(xiàn)色彩混合、斑駁、微妙的特殊效果。

細(xì)砂紙打磨：

在表現(xiàn)石頭、牛仔、水洗布等粗糙質(zhì)感時(shí)，可用細(xì)砂紙輕輕打磨，打磨后還可上色。

遮擋法：

工筆畫特殊技法，在平涂較規(guī)則的大塊顏色時(shí)，可先用白紙剪成固定形狀，在邊緣剪幾個(gè)缺口，用膠帶粘上，就可上色了。

積水撞色法：

用淡墨或色畫出形狀，水分可稍多，用濃墨或色點(diǎn)染，讓其自由流動(dòng)，可以用來畫迷彩服或樹干等物體。

醮吸法：

先把紙面打濕，用撞色法混合顏色，稍干時(shí)用紙巾或海綿等對色彩進(jìn)行吸附，可以得到微妙而豐富的肌理。

工筆畫技法是很多的，除了上面的五種特殊技法外，小編為大家補(bǔ)充幾種常見的工筆畫技法。

白描

工筆畫技法以線為表現(xiàn)手段的畫法，依靠線本身的剛?cè)幔旨?xì)、巧拙，方圓，疏密等變化來表現(xiàn)各種物象。同時(shí)線條本身也具有一定的抽象審美效果。白描就整個(gè)中國畫來講也是一門獨(dú)立的藝術(shù)，作為工筆白描，一般線形變化不大，細(xì)而均勻，為敷色留有余地。

水注色法：

多用于石頭和樹干，先用墨染出石頭或樹干的輪廓（墨色要有濃淡變化），可以把水分用得足足的，要水墨汪汪，趁墨跡未干時(shí)，注入清水或重墨，把平板的顏色沖開，產(chǎn)生豐富的變化。

點(diǎn)蕊：

點(diǎn)花蕊在畫花中是很重要的。點(diǎn)蕊時(shí)用尖筆蘸上飽滿的顏色，在尖上一滴滴點(diǎn)下去，點(diǎn)成一個(gè)圓珠，干后，要圓、凸、大小均勻，中間陷下一個(gè)小坑為最好。

結(jié)語：

繪畫或書法歸根到底是一種“視覺藝術(shù)”，所謂“力度”其實(shí)就是畫面上的線條帶給人們的一種視覺聯(lián)想。譬如，鐵線描比游絲描感覺凝重，斧劈皺就比披麻效感覺有力，蒼澀的線條就比光潔的線條感覺粗糙。