主要染法

1、分染：工筆畫(huà)繪制中最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸水，將色彩拖染開(kāi)去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。

2、統(tǒng)染：在繪制工筆的過(guò)程中，根據(jù)畫(huà)面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統(tǒng)一渲染，強(qiáng)調(diào)整體的明暗與色彩關(guān)系，稱(chēng)為統(tǒng)染。

3、罩染：在已經(jīng)著色的畫(huà)面上重新罩上一層色彩并局部渲染。

4、提染：染色接近完工時(shí)用某種色小面積、局部提亮或者加深畫(huà)面稱(chēng)為提染。

5、烘染：在所描繪的物體周?chē)匿秩镜咨脕?lái)襯托或掩映物體。

6、點(diǎn)染：用接近寫(xiě)意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫(huà)面上連點(diǎn)帶染，取靈動(dòng)之意。處理背景或小型花卉的時(shí)候時(shí)常用到此法。

7、斡染：將一塊色彩向四周染開(kāi)。畫(huà)仕女臉頰的紅暈時(shí)即是采用此法，的繪制中也會(huì)用到。

8、醒染：在罩色過(guò)后色彩略顯發(fā)悶的畫(huà)面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫(huà)面醒目。

9、接染：方法是分碟調(diào)出二至三種圖案色，各色厚薄相同，多為同類(lèi)色或類(lèi)似色，分幾枝筆將各色鋪于紙上，迅速以偏干的清水筆將各色接起刷勻。或?qū)蓚€(gè)在一個(gè)范圍的顏色用清水銜接起來(lái)，產(chǎn)生自然過(guò)渡的效果。先豎后橫，迅速準(zhǔn)確，使之不露筆痕，色暈勻和。工藝?yán)L畫(huà)圖案亦用此法。

染法(5張)

10、襯染：在宣紙或絹的反面上色（在沒(méi)有特殊要求的情況下，襯染的顏色大都和正面的相近），經(jīng)過(guò)反面上色，使其正面色彩更為厚重，均勻，造成豐富的層次感。

11、填：留出墨線，以不透明色充填，使墨線更為突出。裝飾感極強(qiáng)，比較適合畫(huà)衣服上的裝飾。

12、刷：以大筆或排筆涂大面積顏色，常用于畫(huà)天、地、背景和水。

“沒(méi)骨”和“勾填色”的畫(huà)法特征

“沒(méi)骨”花鳥(niǎo)畫(huà)是不用墨勾線，直接用墨或顏色描繪物體形象，所以稱(chēng)它為沒(méi)有骨干的工筆畫(huà)。

除了不勾輪廓線外，其他部位的線條，如葉筋、花脈、鳥(niǎo)羽等，在染色之后仍要用色線勾畫(huà)，并要做到線色融合一體，或是直接用色染出線的感覺(jué)來(lái)。

沒(méi)骨具有細(xì)致、豐富、和諧、艷麗明快而俊秀的效果。

勾填色，是沒(méi)有勾物體輪廓線，而是在輪廓線內(nèi)填色的一種表現(xiàn)形式，又稱(chēng)“雙勾廓填”。勾填色是我國(guó)民族繪畫(huà)最早、最基本的設(shè)色方法，也是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)從古至今運(yùn)用得最普遍的一種表現(xiàn)形式，它已形成一種體式。在勾填色這一表現(xiàn)形式中，由于使用顏色色質(zhì)的不同以及著染方法繁簡(jiǎn)的區(qū)別，又分為重彩法和淡彩法兩種。

“重彩”又叫重著色，多以礦物質(zhì)如朱砂、石青、等色著染。染色步驟較為復(fù)雜，經(jīng)多次疊染，色彩深沉厚重，富麗堂皇，精致工整，富于裝飾效果。

“淡彩”主要使用較透明的植物質(zhì)色（又叫水色）著染。淡彩著染的基本方法與重彩相同，但比重彩著染要簡(jiǎn)便一些。因此，淡彩具有線條清晰，色彩明快，清新淡雅朦朧的效果。