本周，沈陽故宮為迎接奧運會舉行了多項展覽，包括古書畫作品展。其中一些書畫作品，由于其年代久遠(yuǎn)都重新進(jìn)行了裝裱修復(fù)。書畫裝裱修復(fù)這項流傳久遠(yuǎn)的傳統(tǒng)技藝，目前已成為沈陽市的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項目。
 
沈陽書畫裝裱修復(fù)技藝有了傳承人
 
書畫裝裱修復(fù)技藝在上世紀(jì)四十年代分布在北京琉璃廠一帶，后傳入沈陽地區(qū)。從現(xiàn)有的文字記載可以看出，書畫裝裱技術(shù)至少有1500年以上的歷史。明周嘉胄著《裝潢志》中說：“補綴須得書畫本身絹質(zhì)料一同者，色不相當(dāng)尚可染配，絹之粗細(xì)，紙之厚薄，稍有不侔，視即兩異。 ”由此可知，書畫裝裱修復(fù)技藝的悠長歷史。作為市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項目，沈陽書畫裝裱修復(fù)技藝的傳承過程有序，其中主要代表是邴貴信、邴榮凱等人。邴貴信（1903年—1980年）自幼在北京琉璃廠墨寶齋師從候殿坤，學(xué)習(xí)文物鑒定和書畫裝裱，后移居沈陽。邴榮凱（1945年——）自幼受家父邴貴信熏陶，學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)書畫裝裱技藝。1962年參加工作，在沈陽書畫研究會跟隨董子源、廖經(jīng)世、栗潛菴等學(xué)習(xí)中國畫鑒定、書畫裝裱修復(fù)技藝。1969年到沈陽故宮博物院工作，修復(fù)了大量珍貴傳世書畫名作。
 
書畫裝裱修復(fù)技藝的主要步驟
 
據(jù)邴榮凱及多位裝裱專家介紹，書畫裝裱修復(fù)有著復(fù)雜的步驟。首先要確認(rèn)待修復(fù)作品的年代，并要熟知歷代書畫名家的作品風(fēng)格，以及歷代裝裱所需材料、格式。
 
其次，確定書畫所用質(zhì)地，包括紙本、絹本，絹的制作工藝分原絲、扁絲，有大眼絹、細(xì)絹等，紙有熟宣、生宣等。
 
第三，要根據(jù)這些材質(zhì)來選定待補的用料。配補材料有收購的一些無文物價值的廢舊字畫儲備之外，還可以自己制作。接下來要把糟朽、殘破書畫碎片按照原畫面位置盡量拼接完整。這道工序需要對歷代書畫作品表現(xiàn)手法有著深刻的理解，這樣才能形成一個忠實于原作而且完整的畫心。然后是清洗去污、修補缺損、補全顏色。缺什么色就加添什么色，缺多少補多少。配色要隨畫意的變化，靈活加減顏色。畫意缺損，要求補出，叫接筆；明顯斷裂，可按原作的筆路特點和風(fēng)格添補。
 
“沈陽技藝”的價值及現(xiàn)狀
 
沈陽書畫裝裱修復(fù)技藝對修復(fù)現(xiàn)存的大量破損歷代書畫名作有著不可或缺的重要價值。這些亟待修復(fù)的書畫名作只有采用傳統(tǒng)工藝進(jìn)行修復(fù)才能還書畫以完整，從而體現(xiàn)出這些書畫的價值。同時對于當(dāng)代人學(xué)習(xí)、欣賞和收藏這些中國傳統(tǒng)書畫也有著極其重要的價值。據(jù)了解，目前書畫修復(fù)市場比較混亂，絕大多數(shù)從業(yè)者都沒有學(xué)習(xí)過這項傳統(tǒng)技藝，易造成傳世書畫作品的破壞。1950年——1998年期間，一些博物館邀請沈陽的裝裱技藝傳承人修復(fù)歷代書畫名作，在修復(fù)的同時也對這些傳統(tǒng)的技藝進(jìn)行了保護(hù)。1998年以后，主要由邴榮凱進(jìn)行傳承。如今，邴榮凱已經(jīng)退休，但他并沒有扔下多年積累的精湛手藝去享受晚年，他依然在裝裱修復(fù)這門藝術(shù)中不斷地摸索著。