眾所周知，藝術品的真正價值往往指的是它的藝術、歷史、人文等方面的價值，而不是單純地計算它的材料的“成本”，因為無論是油彩、畫布還是宣紙與墨汁，其本身的價格與頻繁創造天價的那些繪畫其實并沒有特別直接的關系。

　　當代藝術從誕生那天開始就不是“循規蹈矩”地拘泥于創作材料的前衛藝術。從張曉剛的“特種材料”到蔡國強的“煙火藝術”，我們所熟知的很多著名當代藝術家用丙烯在布面上創作，把油畫畫在宣紙上，以及運用綜合材料，這在當代藝術中早已不足為奇。然而在此次的“畫紙事件”中，藏家據理力爭的焦點在于“特種紙”和“布面油畫”。那么在藝術評論界、學術界、藝術家眼中，特別是在市場表現中，兩者之間是否真如藏家所認為的那般存在天壤之別呢?當代藝術的眾多作品是否真的有著一個按照其創作材料和介質排序價值的特點呢?為此記者采訪了一些國內知名的評論家、美術學院的油畫系教師、畫廊從業者、拍賣行油畫部的負責人等。

　　材質不同，不影響作品的價值

　　中山大學傳播與設計學院教授楊小彥是國內知名的藝術評論家，他的觀點是：“藝術品論藝術的價值和藝術的精神性有關，它根源于藝術家的創作，是藝術精神活動的一種體現。藝術上只是這種精神性的載體，是從屬了藝術創作的。藝術家可以使用任何材料進行創作。只要他認為合適，而在不同創作之間，價值意義是相等的。也就是說，一件藝術品的價值之高低，還是得取決于藝術家的精神與其中的獨創性。”

　　“畫紙事件”的當事人之一的著名藝術評論家楊衛對此的解釋是：“布面油畫和特種紙上創作的繪畫沒有本質的區別，只是材質不同，不影響作品的價值。如果僅僅就保存時間而言，特種紙如果保存得當，與布面油畫的保存時間是一致的，也正是為了更好地保存，岳敏君先生才訂做了一個玻璃外框，并親手安裝，所以，這個玻璃外框也算是作品的一部分。而藝術品在市場上的價值，根本不在于藝術家采用的是什么材料來創作，而是取決于藝術家自身是否具備較高的藝術成就;取決于藝術家作品的市場表現力是否有代表性，取決于作品是否出自藝術家本人之手。至于市場價格的起伏，跟藝術品本質無關，很大程度上是由社會經濟的景氣與否來決定的。”

　　現任教于四川美院油畫系的葉強教授認為：“油畫創作所選擇和運用的材料，是為藝術家的創作主題直接服務的，和油畫本身的藝術價值無任何關系，所以我認為無論是布面油畫還是紙面油畫在藝術價值甚至是商業價值上是同等的，兩者在此毫無區別，這也是藝術界的常識。”

　　由于特種紙材質特殊，其作品的價值便常常被人質疑，市面上更有紙質畫作價值不及布面畫作十分之一的傳聞。談到這個問題，國內研究繪畫材料、工具的專家，清華大學美術學院基礎教研室的陳曉林老師表示，采用何種畫紙與藝術家創作的作品價值沒有必然聯系，主要還是要看藝術家的個人修為。陳丹青的《西藏組畫》系列作品采用的就是紙本，然而其生動地表現出了西藏當地濃厚的生活氛圍與環境風貌特質以及藏民樸實淳厚的氣質，與作者內在的感受彼此交融，互為開啟，氤氳醇化從而達到一種感人的境界，并被公認為“文革”后劃時代的現實主義經典油畫作品，也表現了當時的時代特點。可見采用何種材質的畫布并不重要，重要的是畫家所擁有的藝術造詣。

　　廣州美院油畫系教師羅奇、劉可對此的觀點也比較一致:“藝術品的價值絕不是體現在它使用的材料上，因為材料的運用最終還是要服務于藝術創作者的思想以及作品所要表達的概念，所以藝術品的真正價值最終還是體現在藝術創作者要給社會傳達什么，為藝術本身提供什么。這就是為什么材料的選用永遠要附屬于創作者的想法表達。所以在判定價值的時候，后者更為重要一些。”

　　特種紙油畫在國外很受藝術家青睞

　　那么兩者在藝術市場，特別是大眾可以比較直觀地參重價格的二級市場上，是不是有著一些不同的表現而讓藏家有所顧忌或者依仗呢?

　　北京華辰拍賣油畫部主管閻安介紹：“同樣質量的藝術家的作品，其創作材質，無論是特種紙也好，布面油畫也好，價格沒有區別，最重要的還是要看藝術家作品本身的藝術價值，這是關鍵所在。而實質上，特種紙油畫現今在國外很受藝術家的歡迎，它相對于畫布更便于攜帶，可以讓藝術家隨心所欲地完成戶外的創作，所以受到越來越多的國外藝術家的歡迎和青睞。”

　　紙上手稿與正式畫作確存差異

　　“最主要區別在于藝術家的畫作的質量和態度，這個是要具體分析的”，北京榮寶拍賣油畫部經理殷華杰認為，“我們一般習慣認為藝術家那些比較正式的作品都是畫在布面上，而一些紙上作品的手稿與草稿確實與正式的畫作在價格上有很大區別。但是問題在于要看藝術家創作的態度，也就是重視程度，是不是他正式的成熟的作品，也就是作品本身的質量到底怎樣。”

　　布面油畫比紙張更易保存是誤區

　　上海800藝術空間與上海800拍賣的創始人洪平濤先生，是國內少有的可以同時勾連當代藝術一級與二級市場機構的掌門人，是中國最早進入當代藝術市場的從業者之一。根據他多年的經驗，他甚至有些不贊同“布面油畫比紙張更容易保存”的觀點：“其實倘若我們非要在布面油畫與特種紙油畫之間來作出區別的話，那么可能唯一的區別就是保存時間上有所差別了，而在我們一般人的印象里，好像是布面油畫要比紙張更容易保存得持久一些。其實不然。這是要具體看是什么樣的油墨和什么質量的畫布，或者什么樣的紙張與油彩，歷史上很大一批現在知名的甚至是世界聞名的油畫藝術家在其完成創作時期不一定都很富有，他們沒有能力用上好的質量畫布和油墨，導致一些經典的甚至是天價的作品到今天油墨龜裂，畫布潰爛，像在現階段市場上近期走俏的‘老油畫’，就是一個很好的例子：中國最早接觸西洋油畫的老一輩藝術家的作品，在中國美術史特別是油畫史上有很重要的地位和成就，但是大部分人在那個年代只能用很低廉和粗糙的材料完成創作，導致這些珍貴的布面油畫作品只經過幾十年就要面臨畫布移植的境地了。而紙張油畫由于便于攜帶等原因，保存上有一定優勢，好的紙張可以保存得更久，所以絕對不是畫布就要比特種紙更易保存得久遠。”洪先生說。

　　“至于特種紙和布面，我們在拍賣征集和畫廊收藏等環節上從來沒有因為材質而認為他們有藝術價值上或者價格上的區別，油墨和畫布、丙烯和特種紙，誰在藝術表現力上更能完美地彰顯藝術家的創作意圖和效果，誰就更具有藝術價值，自然也就更具市場價值，牽強地區別兩者的價值，我覺得就如同讓我們要在中國傳統書畫上裁定宣紙作品和畫絹作品哪一種更值錢一樣滑稽荒誕。

　　知識鏈接：

　　特種紙，指具有某些特殊功能、適合特殊用途的紙張。它們有的是通過向漿料中施加化學試劑后經過處理制成的，有的則是對原紙進行二次加工制成的。特種紙(specialty paper) 這個名稱大約是20世紀60年代以后才逐步流傳起來的。也有人叫它“特種加工紙”。特種紙源于1945年美國國立現金出納機公司(National Cash Register Co.)研制成功的無碳復寫紙。后來，隨著其他特種紙不斷地推出，拓展了人們的視野，也改變了人們對紙的傳統看法。其原料上也不再限于植物纖維，非植物纖維(如無機纖維、合成纖維)也得到了應用。

　　特種紙張的外觀與常用的銅版紙、膠版紙的外觀有顯著的差異，多數紙張表面有條紋或花紋，有的紙張光滑度很高，有的紙張透明性極好，還有的紙張表面呈絮狀顏色的變化。在結構上，除了纖維交織層外，還能加工或者增加涂布層數。效果上，可根據需要來設計制造，這都是過去沒有想到的。

　　特種紙的種類分為：隔層紙、無塵紙、隔油紙、防塵紙、防銹紙、鈔票紙、薄頁紙、熱敏紙、描圖紙、過濾紙、浮印紙、吸油紙、鋁箔紙、拷貝紙、美術紙、墨流紙、化妝紙、吸著紙等許多種，在此就不一一贅述了。

　　特種紙工藝的特殊性使其在結構和性能上有著許多特殊性，從而導致了使用中的許多特別之處。

　　1.吸墨性。各類藝術紙對油墨的吸收性跨度很大，如：杯墊紙極易吸墨，萊妮紙較易吸墨，而透明紙則難以吸墨。對于吸墨性較差的紙張，可以在油墨中適當地添加催干劑或采用紫外光固化，以免因油墨干燥過慢而引起背面粘臟、印跡粉化等現象。當然，紙張的結構對吸墨性有很大的影響。有些紙張質地較為松厚，油墨很容易就能滲入并干燥;而有些則質地十分緊密，油墨浮于紙張表面，這樣既不容易滲入紙張，更不容易干燥。

　　2.平滑度。由于造紙工藝不同，有的藝術紙紙質較為松厚，平滑度較低;有的紙質較為緊密，平滑度較高。在藝術紙中還不乏帶有浮雕效果(如浮雕紙)和條狀紋路效果(如竹紋紙)的紙。遇上這類紙時，一般建議利用紙張的天然浮紋，進行一些簡單的局部加工，從而基本上保留原紙的特質，并充分利用這些特質達到理想的效果。

　　由于特種紙的種類繁多，是各種特殊用途紙或藝術紙的統稱，而現在銷售商則將壓紋紙等藝術紙張統稱為特種紙，主要是為了簡化品種繁多而造成的名詞混亂。在選用時要特別注意，有時品種上一點不同，其價格上的差別是很大的，無論是普通紙張，還是特種紙，其表面都有不同的紋理，人們對光滑、粗糙、細膩、潔白的感覺是各不相同的，我們可以根據其性質做出不同的選擇，制作出個性化、風格迥異的作品。

　　陳曉林介紹，由于特種紙具有不吸油的特性，直接用油性顏料在上面繪畫，油彩就會浮在上面，因此將其作為畫紙的話，首先要處理一番。涂上一層乳膠以及滑石粉做底，同時也作為一層媒介，這樣油彩畫就不會浮在表面。如果想獲得更好的效果，最好是采用丙烯、水粉等水性顏料作畫。

　　丙烯顏料屬于人工合成的聚合顏料，是一種新型繪畫材料，產品色澤鮮艷，附著力大，可以在多種載體上作畫。在各種畫種技法上，有很大的通用性。其優點是可用水烯釋，利于清洗，干燥快，有抗水性。著色層干后會迅速失去可溶性，同時形成堅韌、有彈性、不滲水的膜，這種膜類似于橡膠。可大膽地作色彩重疊，很少出現色彩不均勻的現象，使用起來較為方便。丙烯顏料在使用方式上與油性顏料的最大區別是帶有一般水性顏料的操作特性，既能作水彩，又能作水粉用。其缺點是，干后顏料膜堅韌，手感僵硬，沒有伸縮性，會龜裂掉渣。應當注意的是：丙烯畫應在丙烯底涂料制作的底子上繪制，不要用油質底子作畫。材料專家也不主張丙烯與油畫色混合使用，尤其不要在丙烯底子上畫油畫，這主要是為了作品的永久性保存。而且丙烯顏料的透明度像其他顏料一樣，也有不同程度的差異：有的透明，不大有遮蓋力;有的完全是粉質，覆蓋力極強，很不透明;有的則居于兩者之間。

　　陳曉林還介紹，如果采用特種紙繪畫，其作品尺寸大小就會受到很大影響，基本上不會有大幅作品出現，因此從材料成本上比創作大幅油畫作品低。但是由于紙的便攜性比亞麻布等油畫畫布強，外出寫生攜帶十分方便，因此經常作為速寫用。